編者按：對(duì)于大西北，每個(gè)人都會(huì)有不一樣的執(zhí)念。有人是對(duì)神奇地貌的向往，有人是憧憬那無盡的曠野，也有人因?yàn)樯钤诮系木壒?，?duì)西北有了別樣的熱情。
將心遺落在青海（下）
深圳外國(guó)語(yǔ)學(xué)校 李瑞恬
“雄關(guān)漫道真如鐵”
嘉峪關(guān)景區(qū)主要是關(guān)城和看不了的露天長(zhǎng)城，至于期待的長(zhǎng)城第一墩和懸壁長(zhǎng)城則在較遠(yuǎn)的地方。嘉峪關(guān)在后期歷代保護(hù)上明顯比陽(yáng)關(guān)幸運(yùn)許多。我們還能看到修復(fù)后的甕城、角樓、戲臺(tái)、光化樓等，是比較完整的關(guān)隘了。這么大的規(guī)模的關(guān)口和“甕中捉鱉”、易守難攻的設(shè)計(jì)，放在今天也算是雄樓了。而且嘉峪關(guān)赫赫有名，門票費(fèi)用和游客數(shù)目成正比。相比之下，陽(yáng)關(guān)遺址滄桑許多。大沙丘上，一塊大石碑、幾塊黃土磚似的遺跡、面目全非的烽燧，放眼望去盡是戈壁、黃沙、強(qiáng)光、大風(fēng)。
從小就覺得“渭城朝雨浥輕塵”是柔美而心生向往的地方，到了深外，活在大大小小的雨季里，青苔滿在墻磚夾縫里。我們到過渭城，卻干熱無比。
這里是敦煌，是陽(yáng)關(guān)所在，是“西出陽(yáng)關(guān)無故人”的地方。
絲路之魂
“看完莫高窟（開放的）所有洞窟最好的方法是在莫高窟工作?！?/p>
不知道為什么那一刻特別心動(dòng)。也許這就是對(duì)一個(gè)東西真正的喜愛，不會(huì)因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的殘酷和歲月的無情而一點(diǎn)點(diǎn)淡去，磨平痕跡。
就像我現(xiàn)在正在敲出來的方塊字，就像一直都放不下的歷史。
莫高窟是敦煌的代表，是駝鈴悠揚(yáng)的漫長(zhǎng)絲路的縮影。我不知道該怎樣去寫神秘的莫高窟。我不想繪聲繪色地描寫幽暗清冷的洞窟里，沒有講解員的手電筒根本看不清的雕塑。他們的神情舉止，他們的衣著色彩，無論是在藝術(shù)還是宗教與歷史上都是耐人尋味的，從非專業(yè)的角度解讀是不負(fù)責(zé)任的。所以以下是部分回憶講解員的介紹，部分出自自己對(duì)莫高窟的了解。
洞窟內(nèi)不少雕塑壁畫并非原作，清人重新修補(bǔ)過一番。初唐時(shí)的佛像總是“五五分”的身材，比例上有怪異的美感，但其垂袖褶皺雕刻繪畫得無比自然；清代修補(bǔ)過后的近似于黃金分割，但那些褶子刻意了起來。大抵是因?yàn)?，清代的工匠只是這一生為工匠，而唐代的卻是祖祖輩輩都是工匠。
飛天蓮花藻井圖是早已期待的，卻遲遲寫不下來。
第一次見到飛天是在初中歷史書上，一個(gè)不算太起眼、又不是考點(diǎn)的地方。那是魔性般的飛天圖，是動(dòng)人心魂的感覺。
洞窟里的飛天遠(yuǎn)沒有書上的色彩鮮明，甚至因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)而有些殘損。看到頭頂上的藻井圖時(shí)，莫名很感動(dòng)，像是某個(gè)塵封已久的夢(mèng)想突然實(shí)現(xiàn)了。中間是頗具有佛教色彩的蓮花，眨眼看去像是七彩睡蓮，其他洞窟里也有魚肚白的象征著出淤泥而不染的碩大蓮花圖。四周是抱著不同樂器的飛天在行舞，那種飄揚(yáng)靈動(dòng)的神韻即使過去千年，即使只看了短短十幾秒，也足夠讓人印象深刻。
藝術(shù)的魅力，歷史的傳承，哪怕只有短短一瞬也足矣記憶一輩子。
從西北歸來，我完全懂得了自己為什么會(huì)厭倦江南樓閣軒榭、小橋流水人家，江南小鎮(zhèn)不可能真的安靜到“被遺忘在時(shí)間的角落”，門檐上的青苔，天井院里漏下的金粉，深巷里的阿婆，青石板間柔柔地流淌的雨水……
這些標(biāo)致的水鄉(xiāng)記憶里的一景一物都是動(dòng)態(tài)的、在生長(zhǎng)的。而在西北，時(shí)間仿佛走得很慢，白晝時(shí)間長(zhǎng)。遠(yuǎn)峰近山好像幾個(gè)世紀(jì)前就待在這，坡上一坨一坨的牛羊也如山上的斑點(diǎn)；廣闊的青海湖，無大風(fēng)大浪，藍(lán)色世界里的茶卡鹽湖，連天連地，全是同一色系；翡翠湖里的天空之境，與雪山群湖合影；雅丹地貌、張掖丹霞，天然風(fēng)沙、風(fēng)力形成的滄桑與悲涼……
你感覺不到花開落葉的動(dòng)態(tài)變化，好像心會(huì)更澄凈，埋得更深。
在西北的天地里，是遼遠(yuǎn)寬闊的感覺，是自己很渺小很渺小的感覺。