見圳客戶端?深圳新聞網(wǎng)2020年12月1日訊（記者 梁碩芳）由侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)（簡(jiǎn)稱“侯獎(jiǎng)”）組委會(huì)、越眾歷史影像館主辦的“時(shí)間顆粒——第七屆侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)作品展”將于12月6日上午在越眾歷史影像館開幕，第七屆侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮暨第八屆侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)啟動(dòng)新聞發(fā)布會(huì)亦將同時(shí)進(jìn)行。

本次展覽系深圳市宣傳文化發(fā)展專項(xiàng)資金2020年度支持項(xiàng)目。

“侯獎(jiǎng)”創(chuàng)辦至今的首個(gè)作品展

“侯獎(jiǎng)”是根據(jù)已故紀(jì)實(shí)攝影家侯登科生前的遺囑——將其所有作品進(jìn)入市場(chǎng)所得全部用于獎(jiǎng)勵(lì)“像我一樣工作的攝影師”（侯登科語）——而設(shè)立的。資助紀(jì)實(shí)攝影家，推進(jìn)紀(jì)實(shí)攝影是他的遺愿。

作為國(guó)內(nèi)第一個(gè)民間的、公益的、以攝影家個(gè)人命名的紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)，“侯獎(jiǎng)”致力于推動(dòng)紀(jì)實(shí)攝影對(duì)于中國(guó)當(dāng)代社會(huì)生活的關(guān)注，充分理解人性，呼喚人類良知與社會(huì)公正，并拓展紀(jì)實(shí)視野。同時(shí)，將對(duì)傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)精神與方式的傳承與突破作為基本精神，并鼓勵(lì)紀(jì)實(shí)的個(gè)性化表達(dá)，以幫助紀(jì)實(shí)性拍攝的攝影作者，推進(jìn)紀(jì)實(shí)攝影在中國(guó)的發(fā)展。

自2007年開展首屆獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選以來，“侯獎(jiǎng)”（每?jī)赡暌粚茫┮雅e辦了七屆，走過了十三個(gè)年頭。多年來，“侯獎(jiǎng)”始終堅(jiān)持向非職業(yè)的、年輕的、需要資金幫助完成其攝影項(xiàng)目的攝影師以及向那些默默無聞、持續(xù)關(guān)注他人生命的攝影者傾斜，鼓勵(lì)和扶持?jǐn)z影的民間力量生長(zhǎng)；始終關(guān)注真正來自底層的文獻(xiàn)，注重拍攝者的“問題意識(shí)”，不認(rèn)同碎片的、散漫的拍攝，尋找真正有拍攝難度和思想深度的作品。

2019年起，從第七屆開始，“侯獎(jiǎng)”正式由越眾歷史影像館承辦，這個(gè)在當(dāng)前中國(guó)攝影界的重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)亦由此落戶深圳。第七屆“侯獎(jiǎng)”共計(jì)收到93271件申報(bào)作品，有效申報(bào)項(xiàng)目數(shù)量為來自270位攝影師的291個(gè)項(xiàng)目。在有效投稿量上，本屆投稿系歷屆之最?；诖?，“侯獎(jiǎng)”組委會(huì)、越眾歷史影像館舉辦了“侯獎(jiǎng)”創(chuàng)立至今的第一個(gè)作品展。

34位攝影師，36個(gè)拍攝項(xiàng)目

侯登科是一位用影像對(duì)人性進(jìn)行積極而深刻探索的中國(guó)當(dāng)代紀(jì)實(shí)攝影家，為中國(guó)當(dāng)代農(nóng)村社會(huì)所發(fā)生的深刻變化留下了寶貴的記錄。他自1980年代開始，對(duì)“麥客”、鄉(xiāng)村這一群體及題材展開了長(zhǎng)達(dá)二十年的關(guān)注。因他而生的“侯獎(jiǎng)”在過去的七屆十三年來亦始終堅(jiān)持紀(jì)實(shí)攝影對(duì)中國(guó)當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，并鼓勵(lì)攝影師們對(duì)所關(guān)注的題材進(jìn)行長(zhǎng)期地記錄。

基于對(duì)侯登科本人、“侯獎(jiǎng)”以及第七屆所有獲獎(jiǎng)項(xiàng)目的研究及理解，本次展覽策展人孫粹將展覽取名為“時(shí)間顆?！?，“它有兩方面的意指：一方面強(qiáng)調(diào)一種時(shí)空概念，當(dāng)我們處于同一時(shí)代、同一地域空間，面臨人類共同的難題時(shí)，每個(gè)人在此刻此地所留存的顆粒痕跡，這個(gè)痕跡是即時(shí)發(fā)生的；另一方面，它更強(qiáng)調(diào)顆粒痕跡的持久性，當(dāng)一個(gè)人持續(xù)關(guān)注某一領(lǐng)域、某個(gè)群體或某種社會(huì)現(xiàn)象時(shí)，經(jīng)過日積月累的凝聚，必然會(huì)抵達(dá)他所表征的質(zhì)感，這時(shí)的顆粒痕跡已然成為每個(gè)個(gè)體為自己所處時(shí)代留下的印證”。

第七屆“侯獎(jiǎng)”評(píng)選出的這些攝影項(xiàng)目，在選題上，全面且深刻地記錄了21世紀(jì)前二十年里，當(dāng)下中國(guó)社會(huì)從城市到農(nóng)村的多種角度、多類人群、多個(gè)方位的變化，包括城市與鄉(xiāng)村的各種景觀、城市化進(jìn)程中的特殊產(chǎn)物“城中村”、扶貧搬遷項(xiàng)目、對(duì)弱勢(shì)群體及邊緣人群的關(guān)注、對(duì)小鎮(zhèn)青年人生存狀態(tài)的觀察以及攝影師個(gè)人視角下對(duì)周遭的觀看等等。拍攝時(shí)間上，少則一年，多則十幾年，且多數(shù)項(xiàng)目至今仍在持續(xù)進(jìn)行中。在這些獲獎(jiǎng)?wù)弋?dāng)中，既有一線新聞?dòng)浾吆椭囆g(shù)家，亦不乏在校大學(xué)生、素人攝影師。

此次展出內(nèi)容包括第七屆“侯獎(jiǎng)”評(píng)選出的獲獎(jiǎng)項(xiàng)目、提名項(xiàng)目、入圍項(xiàng)目，共計(jì)34位攝影師的36個(gè)拍攝項(xiàng)目。而“侯獎(jiǎng)”作為一個(gè)項(xiàng)目獎(jiǎng)的特點(diǎn)——須具備基本的影像檔案及文獻(xiàn)性——決定了本次策展必須面對(duì)“如何在有限的空間內(nèi)完整地呈現(xiàn)36個(gè)完全獨(dú)立的項(xiàng)目”這一難題。

對(duì)此，策展人孫粹表示：“在梳理過程中，我們發(fā)現(xiàn)大部分項(xiàng)目還在繼續(xù)進(jìn)行中，有些甚至是跟蹤10年以上，對(duì)長(zhǎng)期關(guān)注的影像項(xiàng)目該如何獨(dú)立、完整地呈現(xiàn)？其圖像的敘事邏輯該如何表達(dá)？”此外，如何在圖像敘事和影像視覺兩者之間進(jìn)行選擇或某種程度的側(cè)重，如何呈現(xiàn)攝影師對(duì)邊緣群體、邊緣景觀、社會(huì)焦點(diǎn)事件等的關(guān)注，透過攝影師個(gè)人的影像書寫是拓展觀者的視覺經(jīng)驗(yàn)還是借助他們的視角將那些被忽視的日常展示于世……這些都是在整個(gè)策展實(shí)踐中不斷出現(xiàn)的難題。

本展是對(duì)第七屆“侯獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)的攝影項(xiàng)目的一次集體呈現(xiàn)。策展團(tuán)隊(duì)希望以此引起更多人對(duì)“侯獎(jiǎng)”、攝影師和攝影項(xiàng)目的關(guān)注之余，亦期待引發(fā)更多的思考、討論及批評(píng)。

展覽將持續(xù)至2021年6月30日。開幕后的第一周（12月6日至12月13日）將免費(fèi)對(duì)市民開放，12月15日起實(shí)行收費(fèi)制。

附：本次參展的36個(gè)拍攝項(xiàng)目

獲獎(jiǎng)項(xiàng)目：廖璐璐《姐妹2011－2021》、陳杰《俯瞰污染的大地》、周強(qiáng)《生》

提名項(xiàng)目：曾翰《超真實(shí)中國(guó)》、王大可《來自表弟小宇的信》、王子怡《勞動(dòng)力市場(chǎng)》、劉莉《鄉(xiāng)村戲班》、李峰《哭泣的岱海》、陳杰《懸崖村的變遷》

入圍項(xiàng)目：段浩明《山河故居》、王聞博《默碑——廢墟與廢棄工廠攝影》、陳建華《夾縫之地——城·村共生》、唐寅《浪漫之地》、廖莉文《大明遺風(fēng)》、吳凡《精神原鄉(xiāng)》、商華鴿《生死悲欣》、顧勤《致親愛的》、李洪濤《溫暖陽(yáng)光永遠(yuǎn)守望》、田建明《江南棄兒》、孫旻焱《我是路人甲》＆《中心之城》、梁鈞棠《摩托車大軍回家過年潮》、張建忠《在路上》、齊水勇《他們她們》、張曉武《鄉(xiāng)村學(xué)?！?、吳國(guó)勇《無處安放》、鄒京耀《網(wǎng)紅打卡》系列、楊文彬《大盛世》、德戈金夫《新草原照相館》、王晴《異鄉(xiāng)·故鄉(xiāng)——新疆伊犁俄羅斯族人遷徙歷程及血統(tǒng)演變》、陳勁《小鎮(zhèn)青年檔案》、武靖力《中國(guó)式網(wǎng)絡(luò)生活》、葛亞琪《龍翔橋》、王雙躍《“背簍”人生》、方云峰《蘇撒坡的密枝林》、吳浩《十一家——以扶貧搬遷為中心的苗寨影像考察》